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益莱坞恐怖片诞生幼史丨幕后学院

原标题:益莱坞恐怖片诞生幼史丨幕后学院

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1.各个时期的益莱坞恐怖片

恐怖片的历史跟电影差不多相通长,1896年,世界上第一部恐怖片《幽灵城堡》诞生于法国,片长只有3分钟,标志着恐怖片这栽长盛不衰类型的最先。

恐怖片能够量产还要等到上世纪30年代,环球影业倚赖着手中一堆怪物IP,打造了一系列恐怖片在谁人诸雄割据战中站稳了脚跟。那时有个说法:“米高梅的明星是最多的,环球旗下的怪物也不比它少。”

在1930年前后,“恐怖片”(Horror Movie)一词最先被美国影评界操纵,整个30年代,是益莱坞恐怖片的全盛期。

二战前后,恐怖片最先向“B级片”围拢。在50年代,原由美国被“麦卡锡主义”的阴云所笼罩,益莱坞恐怖片最先与科幻片结相符,充斥着对于核搏斗的忧郁闷。

直到60年代,希区柯克的《惊魂记》成为了恐怖片的转变点,恐怖片最先展现精神分析的元素,捏造出来的怪物变成了实际社会中患有精神病的异常杀手。

这个十年里还诞生过另外一部恐怖片名作《活物化人之夜》,导演乔治·罗梅罗倚赖一己之力竖立了丧尸片这一类型。时至今日,僵尸片从未过时,比如吉姆·贾木许的丧尸片《丧尸未逝》入围了戛纳电影节主竞赛单元。不光是益莱坞,亚洲也衍生出了丧尸片变体,韩国拍出了电影《釜山走》和剧集《李尸朝鲜》,日本拍出了《摄影机不要停》。

《活物化人之夜》中丧尸的设定因袭至今,比如丧尸走动迟缓(也有速度极快的)、丧尸专吃活人、被丧尸咬了就变成丧尸、要杀僵尸,必须砍优等。

70年代是恐怖片的一个井喷期,《驱魔人》、《德州电锯杀人狂》、《月光光心慌慌》、《异形》,让像约翰·卡朋特、雷德利·斯科特、大卫·柯南伯格云云的电影行家声名鹊首。

等到了80年代,恐怖片的类型更添雄厚,像约翰·卡朋特拍出了《怪形》、《十三号星期五》等一系列佳作。同期,布莱恩·德·帕尔玛深受意大利铅黄恐怖片的影响,拍出了《剃刀边缘》、《恶线》等恐怖片。

90年代,是益莱坞恐怖片的一个顶峰,从不受奥斯卡待见的恐怖片倚赖《沉默的羔羊》拿到了包括最佳影片在内的五项大奖。

这暂时期,《女巫布莱尔》的公映也标志着恐怖片中的新类型-假纪录恐怖片的诞生。

在2000岁首期,益莱坞掀首过一阵日式恐怖片翻拍炎,比如《子夜恶铃》、《咒仇》、《鬼水怪谈》。在这暂时期,益莱坞恐怖片的创作进入了一个创作上的瓶颈期,处处被日式恐怖片约束。

也正是在这暂时期,温子仁横空出世。在打造“招魂宇宙”之前,先开启了“电锯惊魂宇宙”。固然他只拍了这个系列的第一部,《电锯惊魂》无疑是这个系列里评分最高的一部。

“招魂宇宙”是必须要望一望的,算上《安娜贝尔3》和《饮泣女人的诅咒》,“招魂宇宙”已经上了7部电影,遵命故事时间线挨次来不雅旁观的话则是:《招魂》、《安娜贝尔2》、《修女》、《招魂2》、《安娜贝尔》、《安娜贝尔3》、《饮泣女人的诅咒》。

新成员《安娜贝尔3》在全球拿到2.28亿美元的票房,而它的制作成本仅为2700万美元。从《安娜贝尔3》的票房来望,恐怖片这栽类型某栽意义上成为了电影市场的一栽刚需。

近几年来,尤其是从2010年以后,益莱坞恐怖片越来越火,在类型上更添多样化,传统的jump scare已经不克已足导演与不悦目多了。

从近年益莱坞的恐怖片中吾们能够发现两栽创作路径。

2.正宗恐怖片既不迟到,也不缺席

何为正宗恐怖片?

最益的例子就是这几年最火的《幼丑回魂》1和2。

这边附上一张图,图中是北美历史票房排名。

第一位就是《幼丑回魂》,它打破了《驱魔人》保持了44年的R级恐怖片票房纪录,成为影史第一(《幼丑回魂2》排在第6位)。

华纳公司仅投资了3500万美元,对于《幼丑回魂》的票房外现也异国过多憧憬。不光如此,华纳还把《幼丑回魂》和《安娜贝尔2》都放在了暑期档,前者是9月8号上映,后者是8月11号上映。

谁也异国想到,文章上映首周《幼丑回魂》就是票房冠军,最后全球票房超过6亿美元,空降美国2017年年度票房第五位。

这也是为什么《幼丑回魂2》会找来詹姆斯·麦卡沃伊和杰西卡·查斯坦云云的一线演员坐镇。

抛开其他先不谈,《幼丑回魂》实际上借了前一年开播的《怪奇物语》的东风,甚至《幼丑回魂》与《怪奇物语》还共享了联相符个幼演员菲恩·伍法德。

《幼丑回魂》能够望成电影版的《怪奇物语》,只不过是把怪物替换为幼丑而已。

而《幼丑回魂》套用的是益莱坞正宗恐怖片的故事范式,故事一路先一片平和,猛然一幼我物化了,这幼我能够是主人公的家人,也能够是路人(《幼丑回魂2》)。这幼我的物化引发了随后接连串的恐怖事件。

这边能够望出特意传统的益莱坞三幕剧组织,首承转相符每一部都设计得很到位,《幼丑回魂》里也有惯常的jump scare,恐怖的环境烘托,血腥暴力的场面以及末了的正邪大战。

但是《幼丑回魂》并不是一部以吓人造现在标的恐怖片,给动不动就一惊一乍吓人的正宗恐怖片以新的出路,他讲述了聚焦了7位主人公身上的故事,他们每一幼我的童年阴影, 比如家人的不测身亡、校园暴力、家庭暴力、妈宝。

这7幼我也异国任何超能力,不光如此,他们照样别人眼中的“窝囊废”。正如片名《It》,它代外着一栽未知,真实的恐惧是恐惧自己。电影的主题就是想讲如何拾首对抗未知的勇气。

在《幼丑回魂2》把童年经历对人一生的影响挑到了一个新高度,这栽关注原首恐惧的手段也把这个系列拔高了一个层次。

3.自力恐怖片是恐怖片的异日

这几年益莱坞涌现出了一批制作恐怖片的稀奇血液,像阿里·艾斯特、乔丹·皮尔、罗伯特·艾格斯、约翰·卡拉辛斯基等人。

在制片公司周围,也展现了像Blumhouse这栽特意制作矮成本、高创作解放度的电影公司。自然,也包括像A24这栽已经在益莱坞有了著名度的电影公司。

吾们能够再望一眼上面那张R级恐怖片历史票房排走榜,排在第三位的《逃出绝命镇》就是由Blumhous和环球影业说相符出品。Blumhous还出品了M·奈特·沙马兰的两部新作《玻璃师长》和《破碎》。

而A24则出品了阿里·艾斯特的两部作品,以及罗伯特·艾格斯的两部作品,《遗传不幸》是A24迄今为主票房最益的电影,全球票房7900万美元,而预算仅是1000万美元。

恐怖片不息被称为方便赚快钱的电影,清淡它们的成本矮,清淡的电影公司也不会涉足。上面那张图中,10部恐怖片几乎被环球和华纳垄断,华纳有5部,环球有3部。

现在的自力恐怖片授予了恐怖片这一类型以重生,,挑供了后者给不了的稀奇感。大制片公司在权衡创作与票房的时候,会以票房吾主导,而像Blumhous、A24云云的公司会更添望重导演的创作。

这些自力恐怖片在情节竖立与正宗恐怖片有很大差别。比如,正宗恐怖片的终局必定会是公理制服阴险,而自力恐怖片的终局大多比较黑黑,阿里·艾斯特的《遗传不幸》与《仲夏夜惊魂》,罗伯特·艾格斯的《女巫》,就是如此。

在题材的选择上也相等变通,阿里·艾斯特凝神于始末电影讲述邪教对于家庭与幼我的影响;乔丹·皮尔的视角放得更远,他探讨了美国黑人与白人之间的社会阶级题目;约翰·卡拉辛斯基则把重心放在了如何追求恐怖类型片的边界,《稳定之地》就给人耳现在一新的感觉。

自力恐怖片不息为恐怖类型片输出优质作品,就像乔治·罗梅罗的《活物化人之夜》,11万美元的制作成本,3000万美元的票房。

说白了,就是这些幼公司敢冒大公司不敢冒的险。兴许益莱坞恐怖片的蓬勃会为异日的创作指出一条明路。

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